[中文字幕欧美吧第1页]故宫风室内设计【简约风室内设计说明】
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紫禁城的色彩设计中广泛运用了什么手法
紫禁城的色彩设计中广泛地应用对比手法,造成了极其鲜明和富丽堂皇的总体色彩效果。人们经由天安门、午门进入宫城时,沿途呈现的蓝天与黄瓦、青绿彩画与朱红门窗、白色台基与深色地面的鲜明对比,给人以强烈的艺术感染。宫城中轴线上的主体建筑较为严格地遵循上述的总体效果,其它区域则根据建筑功能并结合周围环境酌情灵活处理。如外朝东路文渊阁的屋顶采用黑琉璃瓦绿剪边,门窗、柱子也是绿色,与院落中叠石、花木共同构成幽静的文人园建筑环境。内廷宫苑如御花园、乾隆花园,其中有大量亭台楼阁的色彩应用较为自由,变化丰富。
紫禁城建筑的色彩处理既有大面积经营,更不乏细部推敲。以皇极殿为例,其檐下青绿彩画、斗栱和朱红檐柱、门窗形成了冷暖、明暗对比的总体效果;而每攒斗栱间的垫栱板与上下额枋间的垫板却是红色,檐柱上悬挂的楹联又以蓝色为主,如此形成对比色调互向对方渗透的局面。对比色调在主体色调中所占比重小,并不破坏整体色彩效果,而是起到调和、平衡的作用。大量使用的金色装饰也使两种对比色调的过渡不显生硬。如额枋上青绿彩画中多用金龙图案;朱红门窗多用金箔装饰裙板和槅心,并以金线勾划边框。此外,黑色与白色的巧妙使用以及“间色”的手法,都在紫禁城建筑色彩细部的处理上发挥了重要作用。
建筑的室内色彩多根据其功能加以处理。中轴线上主体建筑地位重要,殿堂内天花和梁枋多施青绿彩画,朱红门窗,大量使用金色装饰,以浓墨重彩烘托庄重华贵的气氛。但在帝后休憩(qì)娱乐的寝宫里,色彩处理则完全不同。门窗、槅扇、天花通常保持木材本色,内墙为白色粉壁或糊以白纸,装饰物的风格与色彩偏向素朴淡雅,加上室内的红木家具和陈设,整体色调趋向平和宁静。
关于古代室内的装饰
1．上古至秦汉时期上古至秦汉时期是中国建筑逐步形成和发展的阶段。从远古的穴居、巢居开始，人们就开始有目的地营造自己的生存空间，直至公元前21世纪出现了中国历史上第一个朝代——夏代开始，又经过商、周、春秋、战国至秦汉，中国古代建筑作为—个独特的体系，已基本上形成。
根据墓葬出土的画像石、画像砖，汉代的住宅已比较成熟和完善。一般规模较小的住宅，平面为方形或长方形，屋门开在当中或偏在一旁。有的住宅规模稍大，有三合式与日字形平面的住宅，布局常常是前堂后寝，左右对称，主房高大。贵族居住的住宅更大，合院内以前堂为主，堂后以墙、门分隔内外，门内有居住的房屋，但也有在前堂之后再建饮食歌乐的后堂。从这里可以看出，中国住宅的合院布局已经形成，这种主次分明，位序井然，充分反映出中国家庭中上下尊卑的思想观念。
住宅内部中的陈设也是随着建筑的发展以及起居习惯的演化而决定的。由于跪坐是当时主要的起居方式，因而席和床榻是当时室内的主要家具陈设，尤其是汉代的床用途最广泛。人们在床上睡眠、用餐、会客。汉朝的门、窗常常置帘与帷幕，地位较高的人或长者往往也在床上加帐幔，逐渐成为必需的设施，夏天可避蚊虫，冬天又避风寒，同时也起到装饰居室的作用。
2．三国、两晋、南北朝和隋唐时期
从东汉末年到三国鼎立，再到两晋和南北朝近300年的对峙，一直到公元581年隋文帝统一中国，这段时期是中国历史上长期处于分裂的状态，是最不稳定的一个阶段，直至唐朝才成为一个长治久安的国家。这个时期的建筑，在继承秦汉以来成就的基础上，并吸收融合外来文化的影响，逐渐形成一个成熟完整的建筑体系。
这一时期宫殿、住宅继续高度发展。宫殿建筑由于年代久远没有现存，而室内情况因为留传下来的绘画、墓葬明器以及文字资料相对更丰富，从住宅建筑的变迁上反映的更充分一些。这一时期的住宅总体上还是继续传统的院落式木构建筑形式。到隋唐时期住宅有明文规定的宅第制度，贵族的宅院在两座主要房屋之间用具有直棂窗的回廊连接为四合院，布局的方法多是有明显的轴线和左右对称。从三国到隋代统一，朝代不断更迭，无疑也促进了民族大融合，室内装饰与陈设也发生了很多变化。席地而坐的习惯虽未完全改变，但传统家具有了不少新发展，如床已增高，人们既可以坐在床上，又可以垂足坐于床沿。东汉末年西北民族进入中原以后，逐渐传人了各种形式的高坐具，如椅子、圆凳等，尤其是进入隋唐时期，上层贵族逐渐形成垂足而坐的习惯，长凳、扶手椅、靠背椅以及与椅凳相适应的长桌、方桌也陆续出现，直至唐末后期的各种家具类型已基本齐备。家具的式样简明、朴素大方，线条也柔和流畅。室内的屏风一般附有木座，通常置于室内后部的中央，成为人们起居活动和家具布置的背景，进而使室内空间处理和各种装饰开始发生变化，与早年席地而坐的方式已迥然不同了。 齐生设计教育
自汉代开始传人佛教以来，佛教建筑也逐渐成为一个主要的建筑类型。到了隋唐时期，佛寺遍布中国各地，但大多都已被毁坏，流传下来的唐代佛寺殿堂较为完整的只有两处，即山西五台山的南禅寺( NanchanTemple)正殿和佛光寺(Foguang Temple)正殿。这两座大殿的内部空间设计同外观形象一样，其风格虽有汉代的痕迹，但却透出一种圆熟的古朴和凝重，而不是单纯的粗放，既富有大气又不乏细腻。如图2--20所示。
3．宋、辽、金元和明清时期
唐朝结束又经过五代十国战乱之后，进入北宋与辽，南宋与金、元对峙的时期，接着于1368年建立了明朝。后来满族贵族夺取了政权，于1661年灭了明朝统一了中国。从北宋开始，中国建筑形成又一个新的发展阶段，取得了不少成就。明清时期又在传统的基础上不断进行丰富和发展，成为中国古代建筑史上的最后一个高峰。
进入宋朝以后，除佛寺外，祠庙也是宗教建筑的一个主要类型。祠庙是古代宗族祭祠祖先的地方，有宗祠、家祠、先贤祠等。被视为宋式建筑代表作的山西太原晋祠(Tai YuanJinci)，就是现存规模最大的一座，晋祠的主殿圣母殿建成于1032年，位于晋祠中轴线上，坐西朝东，殿面阔七间，进深六间，平面近方形。殿内梁架用减柱做法，所以内部空间宽敞。 齐生教育
明清时期中国古代建筑的木构架体系更加成熟和完善，但也趋向程式化和装饰化，北京故宫也称紫禁城(Forbidden City)，是现存规模最大，保存最完好的古建筑群。而且室内装修与设计也是其他任何朝代都无法比拟的，太和殿的内部装修就是其中最辉煌的一个，明清两代皇帝即位、大婚、朝会、命将出征等都在这里举行。殿内设七层台阶的御座，环以白石栏杆，上置皇帝雕龙金漆宝座，座后为七扇金屏风，左右有宝像、仙鹤。殿中矗立6根蟠龙金漆柱，殿顶正中下悬金漆蟠龙吊珠藻井。整个大殿的装修金碧辉煌，同时又不失庄重严肃，给人一种很强的威慑力。如图2-21所示。内廷中的乾清官是皇帝的寝官，也是清朝皇帝举行内廷典礼、召见官员、接见外国使臣的地方，其内部布置接近太和殿，芷前方也是一个雕龙宝座，后设五扇龙饰屏风，左右安置香炉、香筒、仙鹤等陈设。屏风上置“正大光明”匾额，是大殿中最引人注目的焦点。
宋朝的住宅，一般外建门屋，内部仍采取四合院形式。贵族的住宅继续沿用汉以来前堂后寝的传统原则，但在接待宾客和日常起居的厅堂与后部卧室之间，用穿廊连成丁字形、工字形或王字形平面。至明清时期，这种四合院组合形式更加成熟稳定，成为中国古建筑的基本形式，也是住宅的主要形式。北方住宅以北京的四合院住宅为代表，它的内外设计更符合中国古代社会家族制的伦理需要。四合院内部根据空间划分的需要，用各种形式的罩、隔栅、博古架进行界定和装饰。山东的曲阜孔府(Kong Family Mansion，qufu)是北方现存最完整的一座大型府邸，其室内装饰与布置充分反映出明清较成熟的住宅府邸基本形式。 qsedu.net
南方的住宅也有许多合院式的住宅，最常见的就是“天井院”。它是一种露天的院落，只是面积较小，其基本单元是以横长方形天井为核心，三面或四面围以楼房。正房朝向天井并且完全敞开，以便采光与通风，各个房间都向天井院中排水，称为“四水归堂”。正房一般为三开间，一层的中央开间称为堂屋，也是家人聚会、待客，祭神拜祖的地方。堂屋后壁称为太师壁，太师壁上往往悬挂植物山水书画，壁两侧的门可通至后堂。太师壁前置放一张几案，上边常常供奉祖先牌位、烛台及香炉等，也摆设花瓶和镜子，以取“平平静静”的寓意。几案前放一张八仙桌和左右两把太师椅，堂屋两侧沿墙也各放一对太师椅和茶几。堂屋两边为主人的卧室。安徽黟县宏村月塘民居内部设计就是其中典型的一例。
到宋朝时，终于完全改变了商周以来的跪坐习惯及其有关家具。桌椅等家具在民间已十分普遍，同时还衍化出诸如圆或方形的高几、琴桌、小炕桌等新品种。随着起坐方式的改变，家具的尺度也相应地增高了。至明清时期家具已相当成熟，品种类型也相当齐全，而且选材合理，既发挥了材料性能，又充分利用材料本身色泽与纹理，达到结构和造型的统一。
另外室内设计发展到明清的时候，出现了很多灵活多变的陈设，诸如书画、挂屏、文玩、器皿、盆景、陶瓷、楹联、灯烛、帐幔等等，都成为中国传统室内设计中不可分割的组成部分。自明、清代以来，室内的木装修同外檐装修一样成为建筑内外装饰设计的一个重要特征。内装修内容和形式都十分丰富，室内的隔断，除板壁之外，还采用落地罩、花罩、栏杆罩以及博古架、书架、帷幔等不同的方式进行空间划分。内装修的材料，多采用紫檀、花梨、楠木制作。结构均为榫卯结构，造型洗练，工艺精致。室内的木装修已成为中国传统室内设计的主要内容。
常见的室内设计风格有哪些
装修风格具体有以下风种: 欧式风格 -----欧式古典风格 、巴洛克样式风格、洛可可样式风格、地中海式风格 、美式风格中式风格-----新中式风格 、中式古典风格 日式风格 -----日式风格
现代风格 -----现代简约、现代前卫 后现代主义----新古典主义、雅致主义 目前很流行装修成地中海式风格, 地中海风格具有着独特的美学特点。
一般选择自然的柔和色彩,在组合设计上注意空间搭配,充分利用每一寸空间,集装饰与应用于一体,在组合搭配上避免琐碎,显得大方、自然,散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位;其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快,流露出古老的文明气息。在色彩运用上,常选择柔和高雅的浅色调,映射出它田园风格的本义。地中海风格多用有着古老历史的拱形状玻璃,采用柔和的光线,加之原木的家具,用现代工艺呈现出别有情趣的乡土格调。
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家居陈设设计风格中式风格是不是越来越受欢迎
随着中国综合实力的发展，中国文化中优秀的元素也越来越被大众接受和喜爱。无论是以“故宫红”国货为代表的日常生活用品，还是家居空间环境的中式空间陈设设计，中国元素的运用都占有重要的一席之位。中国风格、中国元素中所传递的清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求，成为原来越多国人生活审美的典范。在西方设计界流传着一个观点：“没有中国元素就没有贵气。”中式风格的魅力可见一斑。 中国风并非完全意义上的复古某个朝代的风格，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。中国传统室内陈设包括字画、匾 幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。 范慧就是一位喜欢并擅长利用中国元素的知名陈设设计师，她认为原创可以产生独一无二的价值，把东方文化融进创作中，作品常常产生妙不可言的韵味。范慧是慧子设计事务所创始人兼首席设计师，广东省陈设艺术协会常务理事、广东省陈设艺术协会公共艺术分会副会长，广东省十大女设计师，中国优秀青年室内设计师。她硕士毕业于意大利米兰理工大学，专心执意一线空间设计十余年，在业界内的出类拔萃及对设计艺术的热爱 专注 敬业，受到业界与同行的认可及客户的敬重。 工作之余一直担任广州美术学院设计系课程主讲。 她的很多家居陈设设计作品案例温馨、典雅。一眼就能被吸引的新中式风该如何设计
新中式，是在中式风格的基础上加入现代简约元素，保留中式的文化底蕴，减少厚重的家具和配色，加入现代元素，利用简洁的线条营造出东方之美。新中式比起中式风格，更加实用，符合现代人们的生活习惯。
室内设计的三大要素是空间布局、色彩搭配和家居选择，而色彩搭配是奠定空间基调的要素，在整体风格的把控中占据举足轻重的地位。过于浓艳的色彩会使空间庸俗不堪，太过浅薄的色系显得家平淡无奇，而新中式的色彩搭配更是难上加难。
任何一种风格在色彩选择中，都有主色与局部色彩之分，新中式的色彩搭配亦如此。新中式的主色包含黑、白、灰、原木色四种，其中白色有荼白、铅白、纯白、月白，灰色有苍色（青灰色）、浅灰色、银灰色，原木色包括浅木色、深棕色、檀棕色和缟色，以四种主色作为空间的主基调，墙面、地面、天花板等占据空间主体的部位色系首选以上四种颜色，黑色过于暗沉，可减少使用面积。
局部色彩新中式的局部色彩包罗万象，广泛地说便是红、黄、蓝、绿四种颜色，其中每种色系又蕴含多种色彩，而不是单一的。以下是几种关于红色、黄色、蓝色、绿色的代表色系，适用于新中式风格中。
红色：枣红、深红、中国红、故宫红、朱砂红、沙比利红、藕色
黄色：枯黄、亮黄、牙色（类似淡黄）、灰黄
蓝色：深蓝、藏蓝、淡蓝、松石蓝
绿色：墨绿、祖母绿、鸭卵青、艾绿、石青、竹青
除此之外，还有一种茶色，同样适合新中式风格，茶色包括金茶、媚茶和白茶三种，每种色系的明度与亮度不同，呈现出的视觉效果也有偏差。
确定新中式的主色与局部色彩选取之后，接下来便是空间的色彩搭配。色彩搭配有两大要点，一是色彩的比例，二是色彩的组合。
色彩的比例色彩的比例通常为70%的主色+25%的配色+5%的点缀色，其中主色可选择墙面、地面和天花板等常见的区域，配色主要体现在占地面积较大的家居，比如床、沙发、橱柜、茶几等，点缀色主要体现在小物件上，比如装饰画、抱枕、边柜、椅子等，不起眼的物件往往能够吸引人们的目光，为空间增添活泼的气息。
色彩的组合色彩的组合也是色彩搭配的重点。常见的色彩组合有5中形式：同类色、邻近色、类似色、互补色、对比色，但适合新中式风格的只有三种：同类色、邻近色和类似色。
同类色在上方内容有提及，比如枣红与中国红同属于红色系。邻近色是冷暖色调的结合，比如红色与黄色皆为暖色调，两者相组合丝毫不突兀，或是青色与蓝色结合，色系偏冷调，营造奢而不华的氛围。类似色是一种具有主次关系的色彩搭配，比如局部色彩中，首选红色，其次是黄色，营造温暖的基调。
光谈新中式的配色原理，显得尤为生涩难懂，不如以图片作为讲解新中式的配色，更加简单、印象深刻。1、以白色墙面作为衬托，地面采用灰色大理石，独特的纹理与瓷砖的坚硬质地，墙面四周以黑色线条划分装饰区与客厅墙面，使得空间更具层次感。展示台下方的支撑点和墙面的相框，采用黄色作为点缀，营造优雅、活泼的气息，为空间制造灵动的画风。
展示台上的装饰摆件，具有中国风的特色，在椭圆形线条和隐藏式灯光的照耀下，显得尤为出彩，黑、白、灰、黄的色彩组合，也能赋予空间优雅、宁静的氛围。
2、原木色几乎存在于每种家居风格中，以树木的纹理和色彩独得人们的青睐，新中式风格中也常有原木色的身影。通体白色的墙体，搭配浅灰色地砖，桌椅、橱柜、格栅等都采用原木色，黑色灯具和油烟机作为点缀出现，四种色彩均为百搭经典色系，相互融合丝毫不显突兀。整体出彩的设计在于，原木色并非同一种色调，明度和色调把握得精准，搭配金属色的摆件，使得厨房更具质感。
3、与上图相似，这张图中也运用了白墙灰砖和原木色家居，与之不同的是椅子为蓝色系，小面积的陈设，使得空间不复单调，加入了新中式特有的博古架、茶具和装饰物，使得新中式的风格更加强烈。
4、以下这张图中的中式气氛更加浓郁。同样是白墙、灰砖的组合，不同的是墙面不再是单调的白，而是加入了复古的中国画，黑色框线作为突出点，搭配黑色的屏风，使得客厅以明显的线条呈现。
除此之外，客厅中还加入了深棕色的桌椅，搭配瓷器花瓶，黄色花朵和灯光作为室内的点缀，营造出温馨的氛围，中式独有的庄严与复古风扑面而来，但又不显厚重感。
除新中式的配色要素之外，还需要注意以下几点：
- 1、色彩以简为主，符合现代简约的特点，减少浓艳的色彩；
- 2、家居以线条突出要点，减少笨重、庄严的视觉感，以轻薄、灵活的层次感呈现；
- 3、空间布局应适当留白，给予人们想象的空间，过于拥挤则显得小气，无法呈现出新中式的特点和主人的品位；
- 4、在设计上，轻硬装重软装的理念渐渐感染了人们的思维，对新中式风格的着重点在于软装的搭配上。天然的木质品和中式特有的瓷器、中国画、茶具、博古架、中式屏风、隔窗等软装，营造出新中式的空间层次美。
新中式风格的呈现，是将传统的中式风格进行改良，提取中式建筑独有的设计运用于室内中，经过细化和考究，塑造出清新、简洁的意蕴。新中式的出现，既保留了中式独有的文化底蕴，同时加入现代简约的元素，经过整合与层层筛选，带给人们心驰神往的设计。
以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用
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